Los músicos en el reinado de Carlos I
Llega el nuevo monarca a España en 1516, trayéndose consigo su capilla musical, "la más completa y la mas excelente de la cristiandad", según testigo de la época. Musicos de la talla de Nicolas Gombert y Thomas Crecquillon, (alumnos aventajados de Josquin) lo acompañan, mostrando ampliamente su arte franco-flamenco por los diversos auditorios españoles, el cual termina por influir en nuestros compositores locales, como Cabezón, Valderrabano, Pisador, Fuenllana, etc, si tenemos en cuenta la cantidad de glosas que de ambos compositores realizan en sus respectivos instrumentos (tecla y vihuela, principalmente).
Las fuentes más destacables de este periodo son en cuanto a música vocal los Manuscritos de Toledo y el Cancionero de Uppsala.
En cuanto a la instrumental, decir que se conservan más fuentes de imprenta que manuscritas, y entre ellas tenemos obras para la vihuela de Milán, Narvaez, Mudarra, Valderrabano, Pisador y Fuenllana; y para tecla, arpa y vihuela de Venegas de Henestrosa.
Los polifonistas más importantes atendiendo al número y calidad de su obra son:
Mateo Flecha "el Viejo"
Nació en Tarragona en 1481, y se le apoda el viejo para diferenciarlo de un sobrino del mismo nombre que veremos más adelante.
Se le conoce casi exlusivamente como compositor de Ensaladas, genero musical emparentado con el Quod Libet, es decir mezcla de varios ingredientes, desde idiomas(latín, italiano, catalán, español...), generos (religioso y profano), texturas (homofonía, contrapunto), ritmos, numero de voces, etc...Además de lo dicho, La ensalada es música descriptiva, en algunos casos onomatopéyica, tratesé de la Guerra, donde oímos los cañonazos y el entrechocar de espadas, tratese de El Fuego donde casi pudieramos sentir el crepitar de las llamas, el algaravío pánico del público que lo contempla.
Como precedente de este género se tiene el villancicoPor las sierras de Madrid de Peñalosa, aunque sin duda comparado con la variedad de recursos utilizados por Flecha, más que ensalada nos parezca ensaladilla (es un chiste, malo).
Compuso 11 que sepamos, de las cuales completas nos han llegado solo seis, Jubilate, El fuego, La Bomba, La negrita, La guerra y La justa.
La guerra, Archiv produktion
La bomba, Astree
Cristobal de Morales
Nació en Sevilla hacia 1500. Durante casi toda su vida profesional se pasó saltando de un sitial a otro, sin saber el por qué de esa inestabilidad: Avila, Plasencia, Capilla Sixtina romana, Toledo, Sevilla otra vez, Marchena, y Malaga por fin, donde la muerte le sorprende mientras solicitaba el puesto de maestro de capilla en Toledo. Corría el año de 1553.
A pesar de este eterno ir y venir, en algunos casos sufriendo menoscabos profesionales y agravios comparativos se le considera el más universal de los polifonistas españoles del XVI, apareciendo en colecciones musicales de toda Europa, junto a los maestros internacionales más reputados, lo cual demuestra que también en su tiempo fue su arte altamente apreciado.
Compuso ventiuna misas, setenta y cinco motetes, dieciseis magnificat, algunas lamentaciones, y poco más. Como puede comprobarse no cultivó el genero profano, aunque se le atribuyen algunas canciones, y esto es así por su profunda convicción de que su arte debía de estar al servicio exclusivo de Dios.
Dos de sus obras más reputadas hoy y entonces son Emendemus in melius, a cinco voces, de intenso dramatismo, y Lamentabatur Jacob, motetes ambos.
También son muy apreciadas fuera y dentro de nuestro pais sus misas pro defunctis, de la que podemos escuchar un fragmento del Pie Jesu Domine.Y no podemos dejar de citar entre lo más excelso de su producción el conjunto de sus Magnificats, dos para cada uno de los ocho tonos eclesiásticos.
Emendemus in melius, Archiv Produktion
Pie Jesu Domine, Astree
Luis de Milan
Se piensa que pudo haber nacido en Valencia, donde se desarrolló casi toda su vida, entre los años 1500 y 1562, aunque tampoco en esto hay certidumbre. Estuvo casi toda su vida al servicio de Germana Foix, con quien caso Fernando el Católico después de enviudar de Isabel.
Tres libros conocemos de él: Libro de motes (1535), Libro de música
de vihuela de mano. Intitulado El Maestro (1535-1536)
y El Cortesano (1561). Solamente el segundo tiene que ver con la música,
siendo de todos los publicados por aquellos años sobre la vihuela el más meritorio,
por no contener ni una sola adaptación de polifonía vocal, sino que todo él es
música compuesta por el propio Milán para dicho instrumento.
Se trata de una obra eminentemente didáctica, que progresa en orden de dificultad creciente. Contiene cuarenta fantasías, seis pavanas y cuatro tientos, para vihuela sola; seis villancicos en castellano y seis en portugués (la obra está dedicada al monarca portugués Juan III), cuatro romances en castellano y seis sonetos en italiano para canto y vihuela. Todas las obras van precedidas de indicaciones técnicas del autor sobre el aire, el compás, el instrumento o el canto.
El fragmento que ilustra a este autor corresponde a un villancico en portugues, Quien amores ten.
Quien amores ten, Astree
Juan Vázquez
Extremeño de nacimiento, aunque adscrito por razones estilísticas a la escuela andaluza. Se desconocen las fechas de su nacimiento y de su muerte, aunque aparece por primera vez en 1530 como cantor de la capilla de Badajoz, donde más tarde se le nombra maestro de los niños cantorcicos. Luego lo encontramos en Palencia, como cantor, y más tarde en Andalucía, sirviendo en la casa de Antonio Zuñiga, donde conocería a musicos de la talla de Morales, Guerrero, Bermudo, etc.
En 1560 se publica su famoso libro Recopilación de sonetos y villancicos a cuatro y cinco voces
, que consta de 67 piezas polifónicas a cuatro y cinco voces, como reza en la portada, 48 de las cuales son villancicos, en los cuales a pesar de predominar el contrapunto imitativo mantienen una equilibrada verticalidad.
Además de canciones y villancicos profanos es compositor de una impresionante Agenda defunctorum, de profunda y emotiva inspiración, que sirve de sincero homenaje al canto llano.
Luis de Narvaez
Originario de Granada, se ignoran los años de su nacimiento y defunción. Lo que sabemos es que frecuentó el ambiente cortesano, sirviendo primero a Carlos I y luego a Felipe II. Al parecer era un consumado virtuoso del arte de tañer vihuela, lo que queda manifiesto en el siguiente comentario de un contemporaneo suyo: Fue en Valladolid en mi mocedad un músico de vihuela llamado Narvaez, de tan extraña habilidad en la música, que sobre cuatro voces de canto de órgano de un libro echaba de repente otras cuatro, cosa a los que no entendían la música milagrosa, y a los que la entendían, milagrosísima.
Se le conoce sobre todo por ser autor de Los seis libros del Delphin de música de cifra para tañer vihuela, publicados en 1538, en Valladolid, solo dos años despúes de la obra de Milán. Los dos primeros libros contienen catorce fantasías sobre los ocho tonos eclesiásticos, el tercero contiene adaptaciones de obras vocales polifónicas; tal es el caso de la canción del emperador que podeis escuchar como ejemplo de su música, adaptación del Mille regretz de Josquin el cuarto diferencias y contrapuntos sobre himnos; el quinto contiene canciones y villancicos principalmente; y el sexto diferencias sobre el Conde Claros y Guardame las vacas, más la danza Baja de Contrapunto. En total 52 obras.
Comparándolo con el libro de Milán podemos hallar bastantes diferencias: el de Narvaez es menos pedagógico, menos sistemático que aquel, utiliza mucho más el contrapunto, frente a aquel que era más homofónico; Narvaez se sirve con mucha más frecuencia de modelos vocales para construir su discurso instrumental. Utiliza éste, sin embargo, por primera vez que se sepa el término diferencia, que tanto éxito tendrá en adelante en la música instrumental.
Canción del Emperador, Astree
Diego Ortiz
Nació en la ciudad de Toledo, se cree que en el año de 1510. Conocido sobre todo por su Tratado de Glosas, publicada en 1553 en Roma, que compone para la vihuela de arco o violón.
La obra se divide en dos libros, en el primero nos introduce en el arte de la glosa, así en las clausulas (cadencias) de cada uno de los ocho modos eclesiásticos como en intervalos de segunda, tercera, cuarta y quinta. En el segundo libro trata del arte de tañer el violón con el cémbalo, donde incluye fantasías y recercadas sobre madrigales o motetes vocales.
Publicó además Musices liber primus Hymnos, Magnificat, Salves, Motecta, Psalmos, aliaque diversa cantica complectens, donde demuestra su categoría como polifonista, con 69 piezas de 4 a 7 voces.
Toda su vida profesional, y su obra por tanto, se desarrolla en Nápoles donde sirve como maestro de capilla para los distintos virreyes que representan en aquella plaza a la corona española.
Del Tratado de glosas, escuchamos un ejemplo de Recercada.
Recercada segunda sobre el pasamezzo moderno, Astree
Antonio de Cabezón
Nace en Burgos en 1510. Sirve en 1526 en la capilla de la esposa de Carlos I, Isabel de Farnesio, y más tarde en la del principe Felipe, futuro rey de España al que acompaña en sus viajes por Flandes e Inglaterra. Muere en 1566.
Excelente tañedor y maestro de órgano, conocemos su obra gracias a su hijo Hernando que recopiló parte de ella en el Libro de cifra nueva para tecla, harpa y vihuela, publicado en Alcalá de Henares en 1557, que consta de 242 obras, "migajas que caían de su mesa", que dice el anónimo autor del proemio, "más que por cosas que hubiese hecho de propósito". Entre estas "migajas" encontramos duos y trios para principiantes, himnos, versos y fabordones para todos los tonos, motetes, tientos y diferencias sobre las vacas, la pavana italiana, la gallarda milanesa, el canto del caballero, etc.
Los tientos son sin género de dudas lo más interesante del libro ya que todo en ellos es de invención propia, constituyendo en muchas ocasiones verdaderos ejercicios de experimentación armónica, arriesgadas veredas por las que luego caminarían los genios que todos conocemos.
Fabordón y glosas del sexto tono, Astree
Otros destacados polifonistas son Juan Escribano, Pedro de Pastrana y Bartolomé Escobedo.