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El palacio urbano en el barroco.-
La forma de vida y la situación
urbanas entran en crisis en el siglo XVI. En el XVII y en el XVIII el
absolutismo principesco y el centralismo oficial determinan la política y
también, cada vez en mayor medida, la vida en las ciudades. En la Europa
central y occidental también es la nobleza la que edifica sus propias
viviendas en capitales y residencias, antes evitaba las ciudades al contrario
que en Italia. Estas viviendas configuran progresivamente la imagen urbana
(por ejemplo, en París, Turín, ginebra, Münster).
Las diferentes tradiciones
constructivas del Sur y del Norte producen los 2 tipos de la vivienda
nobiliaria urbana, el Palazzo italiano y el hotel francés.
En los palacios urbanos del modelo
italiano, la formación de tipos sigue dependiendo del bloque cerrado con
patio interior como en el Renacimiento. En el Barroco destacan junto a Roma
centro de gravedad, muchas otras ciudades con sus escuelas regionales hasta la
Europa central y oriental: Génova, Turín, Praga, Petersburgo.
En las fachadas aumenta la
concentración en la parte central, que sobresale como un resalte a menudo
acentuado con orden de columnas especial (orden monumental y un frontón. Un
elemento dinámico y dominante se impone así, contradiciendo la acostumbrada
ponderación y la alineación horizontal.
El eje de simetría se prolonga en
el interior, a través del vestíbulo, hasta el patio central. Éste, sin
embargo, es por principio un elemento de centralización y circulación;
neutraliza los ejes y facilita el acceso y la incidencia luminosa de los pisos
superiores. En los bloques largos y estrechos o muy grandes se introducen con
frecuencia dos o más patios, sobre todo como dependencias administrativas o
establos.
La escalera principal se eleva
generalmente a un lado del vestíbulo (raras veces a ambos) con la puerta
cochera. La caja de la escalera cumple la función de ámbito principal para
las recepciones ceremoniales y abre la serie de los recintos representativos
del segundo piso (piano nobile, bel étage).
La sala principal (salón) ocupa
por lo general el centro de la fachada, sobre el acceso al resalte central,
aunque no hay reglas fijas. El ideal de la plena simetría con un esquema de
planta rígidamente axial -llevado a la practica por poco tiempo en el Alto
Renacimiento- da paso a un variado enlace de los elementos formando grupos
como los palacios tienen con frecuencia edificaciones incorporadas en ambos
flancos, el conjunto central ha de orientarse en parte a la fachada y en parte
al patio. En lugar de las primitivas loggias que rodeaban el patio aparecen
corredores que dan acceso independiente a una parte del recinto (appartament
semidouble) sin renunciar a la tradicional serie de habitaciones con las
puertas en un eje común (enfilades).
El hotel, modelo básico de vivienda urbana de la
nobleza francesa, tiene su origen en la corte nobiliaria medieval:
disposiciones multiformes con varias alas de diferente función y forma
(residencias campestres).
Siguiendo el modelo de los palacios
residenciales y las leyes compositivas del Barroco se desarrolla el tipo de la
vivienda retirada de la calle (corps de logis) como masa dominante al final
del pafio de honor (cour d'honneur), al que enmarcan las alas de edificaciones
anejas y administrativas, dispuestas como imágenes reflejadas en un espejo.
Otra ala, un muro o una cancela cierran a la calle, con la puerta de acceso,
el patio. La fachada de atrás del corps de logis da a un jardín. La nobleza
impone su exclusivo modo de vida tradicional también en la ciudad.
La situación en las ciudades
favorece la construcción escalonada hacia el fondo con un eje central. Los
arquitectos franceses dominan las formas de las fincas, muchas veces adversas,
realizando múltiples variantes, y unen la vivienda cómoda y diferenciada con
las tradiciones corporativas.
El patio de armas tiene que servir
al tiempo como atrio representativo y como patio administrativo (establos,
carpintería). A los edificios anejos se les dota de simetría y articulación
tomadas del edificio principal. No puede evitarse en ocasiones un formalismo
coercitivo. Entre los primeros “hotels” regulares están el palacio para
el cardenal Ferrara en Fontainebleau, de Serlio, y la propia casa de Ph.
Delarme en París, de mediados del siglo XVI. Las fincas amplias, aunque también
irregulares, posibilitan la construcción de dos antepatios paralelos, uno de
los cuales se utiliza para la administración y el otro como patio de armas.
La tradición de la edificación de masas del Barroco requiere simetría y
dominante central en el patio de honor, situado a un lado, como en toda la
extensión de la finca, incluido el jardín. La solución está en una
construcción con ejes y tejados disgregados paralelamente entre el lado de la
calle y el del jardín, así como en una agrupación de ámbitos equivalentes.
Una de las más antiguas disposiciones de este genero, aún obedeciendo al
principio del appartement simple, es el Hotel de Liancourt, edificado en
1613-1623 por S. de Brosse y Lemercier.
Las evoluciones del palacio y del
“hotel” están en constante interacción. En la construcción de masas, el
palacio ofrece más posibilidades. En la planta, las rígidas proporciones del
“hotel” obligan a soluciones adecuadas y practicables. El desarrollo del
appartement double se impulsa sobre todo aquí. El primero es seguramente el
Hotel du Jors, construido en 1648 por F. Mansart.
El modelo del “hotel”, más adaptable que el sistema italiano de bloques, las soluciones racionales y variadas creadas para las plantas y las entusiastas publicaciones teóricas y obras graficas descriptivas explican la gran influencia de la arquitectura francesa. Es un aspecto parcial del carácter prototípico del absolutismo francés y de la cultura francesa del Barroco en general.
Alianza ed. Madrid 1985. pág. 45